“任何一個(gè)作家創(chuàng)作都離不開其生活的根源，這個(gè)根源我想就有他的故鄉(xiāng)記憶、童年。他經(jīng)歷的一山一水、一草一木，生活中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，都會(huì)在作品中留下痕跡。”諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者莫言如此表示。

　　此間正值第五次漢學(xué)家文學(xué)翻譯國(guó)際研討會(huì)，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者莫言應(yīng)邀出席，期間，來自世界各地的漢學(xué)家與莫言、賈平凹、余華等中國(guó)作家對(duì)話。

　　莫言用現(xiàn)場(chǎng)嘉賓羅季奧諾夫舉例認(rèn)為如果可以的話他就稱呼其為小羅，這就是把一個(gè)外國(guó)人的名字進(jìn)行了中國(guó)化的處理。

　　“文學(xué)翻譯實(shí)際上是翻譯家和作家之間一種‘語(yǔ)言搏斗’。”莫言說，每個(gè)作家的語(yǔ)言都各有特色和自己的風(fēng)格，對(duì)于翻譯家來講，第一就是要把文本“吃透”，熟悉得像自己寫的一樣，“吃透”有難度。在翻譯過程當(dāng)中，可以做一些技術(shù)性處理，既還能夠忠實(shí)于作家本意，又可以讓西方讀者更易于接受。

　　俄羅斯?jié)h學(xué)家羅奧季諾夫現(xiàn)場(chǎng)表達(dá)了自己“吃透”的看法。“‘吃透’譯成俄文要怎么說?我想到一個(gè)詞，但是它又要再譯成中文，應(yīng)該不是‘吃透’，而是‘啃透’才比較恰當(dāng)，還可以是‘喝透’。”

　　“說一千道一萬，作家還是‘玩語(yǔ)言’的。”莫言認(rèn)為，語(yǔ)言是作家的第一追求，盡管現(xiàn)在作家大多都使用普通話寫作，但是很多作品中還是有地方方言特色。莫言建議，作家在運(yùn)用“方言土語(yǔ)”寫作時(shí)，應(yīng)該把它“馴化”，這樣更利于被廣大讀者所接受和理解，也有利于漢語(yǔ)的豐富發(fā)展。

　　“有些作家說自己的語(yǔ)言受到了外國(guó)作家的影響，實(shí)際上是受了中國(guó)翻譯家的影響，譯本和原文之間有一種精神上的血肉聯(lián)系。”莫言舉例說，自己在讀翻譯家李文俊翻譯的威廉·福克納的作品時(shí)，就能感覺到他把帶有作家風(fēng)格的母語(yǔ)轉(zhuǎn)譯成了另外一種語(yǔ)言，這就是最高境界的翻譯。

　　記者在活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)，作為諾爾貝文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者，莫言被眾多“粉絲”紛紛圍堵著要簽名合影。不少漢學(xué)家見到他，也主動(dòng)拿出手機(jī)要加微信，并表示希望能夠翻譯莫言的作品。莫言的作品《蛙》、《紅高粱》等深受海內(nèi)外讀者喜愛，其作品已被翻譯成了50余種語(yǔ)言，200多個(gè)外文版本。